我參加了全國政協京昆室關于傳統戲曲傳承發展政策落實情況的一個調研，這個過程中我發現，現在我們國家不是不重視，特別是不能說這方面投入的錢太少，而是我覺得沒有抓住最關鍵的東西。我覺得最關鍵的東西就是，在傳承和發展這兩者關系當中，應該更注重保護和傳承；在支持演員還是支持劇團方面，更重要的是要支持傳統優秀經典劇目的保護和傳承。

　　這一次調研的確感觸比較深。戲曲這個藝術跟其他的藝術不一樣，它要活著傳承。比如說唱念做打，光有劇本、光有錄像是不夠的，這個怎么唱，這個動作怎么做，武生一些武打的功夫怎么練，那都是師傅帶徒弟帶出來的。所以，傳承就意味著是一本一本戲的傳承，這樣才能真傳承。

　　戲曲這方面，單單保護幾個名角不一定管用，因為戲曲是個綜合藝術。有名角當然要保護，很重要。但是還得有樂隊，有琴師，有鼓板師，還得要有舞美，還要有服裝，還要有編導，它是一個綜合藝術。應該圍繞著劇目，保護了一個劇目就保護了一批人，事實上就保護了一個優秀的劇團。所以，我建議國家藝術基金至少拿出一半，來支持整體性保護，就是圍繞著優秀經典劇目整體性傳承。否則，再過些年，我們再也看不到、聽不到真正的那些劇目了，都是走了樣的。那太可惜了！它跟文物不一樣，文物在適當的溫度、適當的濕度條件下，基本還能保護住，跟繪畫也不一樣，它是活體保護、傳承。這個是我調研過程當中體會到的，原來也沒想到。我的建議就是，國家應該選一批經典的優秀劇目，讓那些劇團主要的任務就是傳承，一代一代地保護它，真正讓它能夠傳下來。（記者 張殊凡 攝像 鄧植尹）