把文藝創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中
——文藝工作者學習習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話
12月14日，中國文學藝術界聯合會第十一次全國代表大會、中國作家協會第十次全國代表大會在北京人民大會堂開幕。 新華社發
6月28日晚，慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《偉大征程》在京舉行。圖為鼓樂歌舞《新的天地》。新華社發
心系民族復興偉業，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象。
——摘自習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話
偉大時代為文藝創作提供無盡的素材
中國文聯榮譽委員、評書表演藝術家 劉蘭芳
中國文聯十一大是廣大文藝工作者盼望已久的喜事。作為一名從事曲藝工作60多年的演員，我曾多次參加文代會，還在2014年參加了習近平總書記主持召開的文藝工作座談會，現場聆聽了習近平總書記對廣大文藝工作者的囑托和號召。這次中國文聯十一大開幕式上，我又一次聽到了習近平總書記的講話，心情格外激動，精神格外振奮！
習近平總書記的講話，既肯定了五年來我們國家文藝事業不斷繁榮發展的成績、文藝工作者五年來的奮發創作和為繁榮發展社會主義文藝所作出的貢獻，又對今后的文藝工作指明了方向，對廣大文藝工作者提出新的要求。這讓我們深感使命在肩，信心倍增。
近幾年，廣大文藝工作者堅定文化自信，踐行初心使命，貫徹落實黨中央的部署，把習近平總書記關于文藝工作的系列重要講話精神貫徹到具體工作中，齊心協力出精品，團結一致向前進，在各個藝術領域都取得了可喜成績。老百姓不管是走進戲院劇場，還是打開電視電腦，都能夠看到越來越多的好作品，人們的精神文化生活一天比一天豐富，社會主義文化強國的目標一天比一天接近。
國運興，文運興?，F在，祖國比過去任何時候都更接近中華民族偉大復興的目標。文藝工作者身處偉大時代，擁有無窮無盡的創作素材，我們必須與時代同頻共振，才能創作出被人民群眾認可的作品。我們必須牢記習近平總書記的囑托，緊跟時代步伐，始終堅持以人民為中心的創作導向，用更多的精品佳作，回報黨、回報人民、回報時代，在文化強國的道路上，推動文藝事業實現更大發展。
用新史詩展現時代新風尚
中國國家話劇院院長、一級導演 田沁鑫
習近平總書記在講話中對文藝工作者提出的五點希望，讓我耳目一新，并感受到了一種強大的力量。在習近平總書記講話精神的指引下，廣大文藝工作者要拿出更大的胸襟，展現我們民族的奮斗史，并記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代，為實現中華民族的偉大復興承擔起自己的責任。
文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。2019年，中央廣播電視總臺在央視一套黃金時間播出由央視與中國國家話劇院聯合創作的文化類節目《故事里的中國》。節目從新中國成立70年以來走過的文藝道路中梳理出小說、電影等經典文藝作品，以優秀現實題材故事為藍本進行重新編排和演出，受到觀眾的喜愛。通過創作《故事里的中國》等作品，中國國家話劇院的青年創作者們看到了民族振興的軌跡。今年，中國國家話劇院推出以公安干警工作為題材的話劇作品《英雄時代》，明年還將推出反映最高法院文明執法的話劇作品《人民陪審員》。
未來，中國國家話劇院將主動承擔國家級文藝院團的使命和責任，在新時代新征程上，用作品回應黨中央的期望，堅守人民立場，緊跟時代步伐，努力成為中國故事的精彩講述者、中國聲音的優秀傳播者、中國形象的優秀塑造者，書寫生生不息的人民史詩，展現時代新風尚。
以大國氣象講好強軍故事
原解放軍藝術學院副院長 朱向前
“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里?！苯裉斓能娐米骷夜晔⑹?，必然會在新時代強軍路上和文化強國的偉大征程中大有作為。首先要得風氣之先，貫注偉大時代的磅礴偉力，去感受澎湃的激情、壯麗的史詩、恢宏的畫卷，樹立星辰大海般的遼闊目標。你不一定直接描繪當下、眼前的事物，但是你的胸中要鼓蕩著這股雄風，筆下要噴涌出這種氣勢、氣魄和氣象。具體就軍旅文學而言，就是要樹立堅定目標，牢記“國之大者”“軍之大者”，以更大的視野和格局將自我浸潤于軍旅文學這片沃土，吸收經過時間沉淀下來的藝術精華——縱向賡續古代戰爭文學、革命紅色經典等優秀傳統，從中汲取文學養分；橫向放眼世界優秀戰爭文學，借鑒、學習、創新。同時熱切關注部隊變革熱點，回應時代主題。而在具體創作過程中，還需要將軍旅文學天然具備的政治優勢轉化為藝術優勢，注重英雄塑造與人性探索的結合，用心用情用力講述好新時代強軍路上波瀾壯闊的中國故事和軍旅故事。
作為軍旅文學的觀察者、評論者、吶喊者和守望者，我們期待并相信軍旅作家在不久的將來能夠進一步聚攏、集結，繼而彼此呼應，共同沖鋒，創作出不負時代的精品力作，在高原之上再建高峰。
從時代的脈搏中感悟藝術的脈動
遼寧省作協主席 老藤
現場聆聽總書記的講話后，總有一股熱流在周身涌動，有一盞明燈在前方閃耀。如何響應黨的號召，心系民族復興偉業，心系新時代，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象，努力為新時代畫像、立傳、明德，書寫好實現第二個百年夢想新征程上的風云際會，書寫好中華民族壯麗激越的新史詩，是所有作家在新的趕考路上的一道必答題。
文學是強調細節的藝術，但思想應該超越細節成為文學的靈魂。在創作實踐中，我深刻體會到，只有胸懷“國之大者”，樹立大歷史觀、大時代觀，才能“從時代的脈搏中感悟藝術的脈動”，寫出的作品才能讓讀者產生共鳴。因為每一個讀者都是時代中人，作者是不是忠實地記錄了這個時代，人民是不可替代的閱卷人。我在創作脫貧攻堅題材長篇小說《戰國紅》時，時刻提醒自己不忘記這樣一句話：大處著眼，小處落筆。大處著眼就是提示自己一定要心系民族復興偉業，胸懷脫貧攻堅和鄉村振興這兩件大事，從國富民強和民族振興的視角來觀照這一創作題材，以文學的方式記錄第一個百年夢想圓夢路上的艱辛奮斗以及自豪與榮光。小處落筆是提示自己一定要注重生活的真實和藝術的真實有機融合，寫出的人和事要讓讀者感到可信、可親、可述。真實是藝術的生命，失真，就失去了為時代畫像的價值。正如總書記所說的，“人民是真實的、現實的、樸實的，不能用虛構的形象虛構人民”，把心、情、思沉到人民之中，文學就會煥發出無窮的生命力。
當下的社會實踐為人物書寫提供了千千萬萬鮮活的原型。在創作實踐中，塑造文學中的時代新人，關鍵要在“新”字上下功夫，只有把新時代人物形象的調性寫透，特質寫活，文學上的“這一個”才能立起來、立得住，才能在當代文學人物形象的長廊里占有一席之地。
堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩。
——摘自習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話
人民的文藝必須堅守人民立場
中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席 潘魯生
習近平總書記在講話中提出了五點希望。在文藝人民性的意義上，總書記提出，“希望廣大文藝工作者堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩”。
古往今來，民間文藝產生于民間，流傳于民間。人民群眾是民間文藝的創造者，也是民間文藝的接受者、欣賞者和傳播者。民間文藝具有與生俱來的人民性，民間文藝事業就是人民的事業。
堅守人民立場，要堅持人民群眾的主體地位，尊重人民的首創精神，學習人民的創造智慧，研究人民的創作、欣賞與傳播傳承的習慣和經驗，從火熱的生活出發去探究、去保護、去發展，帶著以人民為師的心態去學習、去服務、去傳承。我們要持續推進《中國民間文學大系》和《中國民間工藝集成》這“兩大工程”，為人民的文藝創作建檔存志、立傳立言。
堅守人民立場，要傾聽人民的心聲，關切人民的需求，服務人民群眾對美好生活的追求，以民間文藝服務提升人民群眾的獲得感、幸福感。我們要深入組織“我們的節日”系列文化活動，以民間的節日文化、節日傳統、節日文藝為紐帶、為載體，增強幸福生活的儀式感，維系根深葉茂的鄉愁記憶，增進家國情懷的凝聚力，做到接地氣、聚人心，發揮好文藝的服務作用。
堅守人民立場，要服務人民生產生活的建設與發展，發揮好文藝的賦能作用，共建美好生活。我們要持續組織“民間文藝之鄉”等評建與發展，共同認識和發掘民間文藝資源，助力民間文藝創作創新，打造構建民間文藝IP，服務鄉村振興和文化民生，促進民間文藝創作水平提升。
民間文藝是人民的文藝，我們要緊緊依靠人民，為了人民，做好保護傳承和創新發展，回饋人民，服務人民，腳踏實地，共同書寫生生不息的人民史詩。
人民是文學之母
中國煤礦作協主席 劉慶邦
作為一位從煤礦基層走出來的作家，我深切感受到，總書記的講話表達了我們的愿望，說出了我們的心聲，并成為我繼續為礦工而書寫的動力。
一個作家，熟悉哪方面生活，就要寫哪方面。我當過農民，在礦井里挖過煤，在感情上與普通勞動人民更親近一些。我的筆下，寫的最多的是小人物，比如農民、礦工、保姆、手藝人、城市平民、打工者、流浪者、乞討者，還有星夜進城賣荷花、賣蟈蟈、賣野菜的人……他們都是最鮮活的人民?，F實主義寫作的一個重要特點，就是寫平民，寫千千萬萬普通人的命運。幾十年來，我立足礦山，一直和礦工保持緊密聯系，已經寫出了數十篇煤礦題材的小說。
深入生活的人不能當葫蘆，葫蘆是摁不到水里去的，就算你把它摁下去了，你剛一松手，它馬上就浮了起來。深入生活的人應該當秤砣，把秤砣往水里一投，它很快就沉入水底。我們不斷向生活的深處鉆探，就會開掘出生活的不同側面和無限可能。
煤礦也是文學的富礦，值得我們深入挖掘、持續書寫。去年，我的長篇小說《女工繪》出版，作品里的女礦工不是當年文藝作品中常見的“鐵姑娘”，而是更多地展現出“柔姑娘”的一面，展現女性的青春之美、愛情之美、人性之美。最近，我又完成了煤礦題材的一部中篇小說和一篇短篇小說?？倳浾f，人民是真實的、現實的、樸實的，不能用虛構的形象虛構人民，不能用調侃的態度調侃人民。今后我將立足礦山，扎根礦工生活，寫出更多反映他們生活狀態的作品，無愧于時代，無愧于人民。
書寫生生不息的人民史詩
北京師范大學文藝學研究中心教授、中國文藝評論家協會副主席 王一川
我們的文藝是人民的，它來自人民的生活，從人民波瀾壯闊的生活中吸取源泉和養分，進而對這種生活加以表現。同時，它歸根結底是為了人民的：一是為人民提供生活之鏡的映照作用，二是給人民帶去豐厚的精神滋養，三是滿足人民的審美需要，四是提升人民的精神境界。進入新時代以來，中國人民正行進在通向社會主義現代化強國的征途中，不僅完成了脫貧攻堅、全面建成小康社會的壯舉，而且在面對突如其來的新冠肺炎疫情襲擊時展現出萬眾一心、眾志成城的強大力量，不僅取得了當今世界各大國中少有的疫情防控阻擊戰整體戰的階段性勝利，而且創造了經濟增長保持世界領先的奇跡。
未來，面對各種激流險灘、艱難險阻，中國人民還將繼續展開自己的卓越創造，這些必將成為文藝家從事新的文藝創造的新源泉。由此看，堅守文藝的人民立場，著力書寫這個新時代生生不息的人民史詩，應當成為當前文藝工作者的新使命。重要的是，深入新時代新征程的社會生活激流中，悉心發掘和捕捉14億多中國人民在創造新生活過程中展現出來的生活世界圖景、精神世界訴求和思想前沿探險，運用今天中國觀眾喜聞樂見的新穎表達方式予以再現，以有力的中國作風和中國氣派講述中國故事，展現中國精神和中國形象，創造出建設和建成社會主義文化強國所需要的中華民族文藝高峰之作。
堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界。
——摘自習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話
把藝術創造力和中華文化價值融合起來
中國舞蹈家協會主席 馮雙白
習近平總書記在講話中明確提出，希望廣大文藝工作者堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界。這讓我們耳目一新。
黨的十八大以來，在舞臺表演藝術領域，特別是舞蹈藝術領域佳作迭出，廣受觀眾好評。不過，我們還應該看到，人民群眾對美好精神文化的需求尚未得到充分滿足。文藝作品的質量還有待提高。以舞劇創作為例，改革開放40多年來，中國產生了超過700部舞劇作品，這一數字在全世界都十分驚人。它呈現了中國舞劇藝術的繁榮，不過實事求是地講，雖然有《永不消逝的電波》等非常優秀的舞劇，但取得社會效益和市場效益雙豐收的作品并不多。
要想創作出跟上時代的精品力作，就必須先認識我們身處的新時代——中華民族幾千年歷史上最恢宏的史詩正在東方大地上演，中華民族偉大復興的偉大新征程已經進入了不可逆轉的歷史軌道。文藝工作者只有樹立大歷史觀和大時代觀，才能領略人類歷史上這一偉大史詩，從而做到筆下有方向、劇中有靈魂。要想跟上時代，更要牢記習近平總書記在講話中的諄諄教導——“把藝術創造力和中華文化價值融合起來，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，激活中華文化生命力”。因此，文藝必須用精品力作表現時代、謳歌時代，完成中華優秀傳統文化的“雙創”。不僅禮敬前人，更要有超越前人的競勝之心，而且要充分認識今天我們面臨的特定時代條件?；ヂ摼W和大數據催生了各種新技術，促進了各種藝術形式的創新和藝術門類互融，這是藝術發展的機遇，也是對當代文藝精品創作者思想深度和藝術能力的挑戰。開拓文藝新境界，無限風光在險峰。
以藝術革新開拓文藝新境界
內蒙古自治區作協主席 滿全
創新是文藝的生命，也是每位文藝家夢寐以求、力爭努力的方向。有了創新才能開拓文藝新境界，滿足人民大眾日益增長的對美好文藝作品的向往。文藝創新理應包括內容的創新與擴展、形式的創新與改造、表現方式的創新與提升。換言之，以作品內容的擴展、作品形式的更新、作品表現方式的革新來開拓文藝新境界。
要創新必有積累。人民生活是一切文藝的豐沛源泉，人民是一切文藝取之不盡、用之不竭的資源，所有創新靈感均來自真實、現實、樸實的生活經驗和生活積累。文學藝術家全心全意投身于火熱的社會生活、投身于恢宏的時代洪流、投身于波瀾壯闊的歷史進程，才能捕捉到生活的細節和情感的細微，進而拓展生活邊界和豐富人生體驗，創作出具有時代氣息的作品，開拓文藝新境界。生活邊界的拓展和人生經驗的延伸，讓文學藝術家觸及廣闊天地，開闊視野，從有限世界奔向無限世界，創作出有新內容、新思想、新境界的作品，回饋人民大眾。
要創新必有根基。創新是在長年累月的積累和儲存基礎上進行的創造性工作。文學藝術家要創新，要開拓新境界，長年累月汲取傳統文化精髓，長年累月繼承傳統文化基因，在此基礎上勇于探索、善于探究，迎合時代精神和時代審美訴求，創造出文學藝術新樣式，豐富和發展文學藝術體裁樣式。內容的創新與拓展必將帶來形式的創新與改良，形式的創新與改良必將促進表現力的提升和拓展。文學藝術發展史證明，所有的文學藝術體裁樣式和表現方式均是在繼承傳統的基礎上、迎合時代的訴求下創造出來的。
要創新必有借鑒。文學藝術是認知世界、表達世界、建構世界的一種方式，每個民族都有屬于自己的文學藝術傳統。文學藝術家要創新必須學習吸納世界各民族文學藝術經驗精華，學習借鑒世界各民族文學藝術優秀傳統，提升審美品位和藝術品格，積極探索與時代審美相適應、人民大眾喜聞樂見的表現方式，提升作品表現力，滿足人民大眾的需求。
創新藝術形式 拓寬藝術空間
江蘇省網絡作協副主席 卓牧閑
今天，各種藝術門類互融互通，各種表現形式交叉融合，互聯網、大數據、人工智能等催生了文藝形式創新，拓寬了文藝空間。網絡文學就是伴隨互聯網應運而生的。但是，網絡文學的本質不是網絡而是文學。一切創作技巧和手段都是為內容服務、為作品服務的。這幾年，網絡文學從“野蠻生長”步入高質量發展階段：現實題材作品質量顯著提升，社會影響進一步擴大；幻想類作品注重從文化經典中汲取養分，更加注重弘揚中華優秀傳統文化，科技創新和科幻元素得到重視；正面書寫歷史的作品不斷增多，創造性表達中國風格、中國氣派，為中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展作出新的探索。我們趕上了最好的時代，就應該與時代同呼吸、共命運，用我們的方式書寫時代、謳歌時代，用精品力作為中華民族偉大復興作出應有的貢獻。
網絡作家來自社會的各行各業，火熱的現實生活、日常的甜酸苦辣，都是我們創作的天然富礦。我是踏著改革開放的浪潮成長的，親身經歷了這40多年里翻天覆地的變化。這些變化不只是拔地而起的高樓大廈，也體現在一個個普通人身上，他們有的通過辛勤勞動改善自己和家人的生活，有的通過拼搏獲得事業成功，由點及面，把這些人的故事寫出來，就能真實體現這個朝氣蓬勃的時代。在我所有的作品中，我最喜歡的就是《朝陽警事》，這本書寫的就是我們身邊的警察，書中的人和事都源于真人真事。通過塑造包括韓朝陽在內的主角和配角群像，更多觀眾了解了新時代的許多無名英雄。當前，中國正朝社會主義現代化國家邁進，我們身在其中，參與其中，只要細心觀察，用心捕捉其中的精彩瞬間，就能塑造出有血有肉的角色，創作出接地氣、能夠激起讀者共鳴的故事。
用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象。
——摘自習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話
向世界展示生動立體的中國形象
中國美術家協會副主席、中國美術館館長 吳為山
習近平總書記要求我們要“用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象”，因此，我們要塑造更多為世界所認知的中華文化形象，讓大寫的“中國人”立于世界。
中華民族艱苦卓絕的奮斗史鑄就了偉大精神。通過對承載中華民族精神的偉人、哲人、英模人物的塑造，能夠展示一個生動立體的中國，讓具有獨特辨識度的民族形象成為講述中國故事的有效載體。
迄今為止，我已創作近600件表現中華民族歷史的人物形象，其中有50多件立于世界20多個國家和地區的重要場所。比如，立于希臘雅典阿拉果廣場的《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》是哲學、思想的對話。一動一靜的意象，寓示著中西哲學重情感與重理性的互補特征，而二人分立西東，面向彼此，則暗示交流的平等；立于烏克蘭首都市中心的《心靈之門——烏克蘭詩人舍甫琴科與中國詩圣杜甫對話》，是文學的對話。舍甫琴科的“既要肯定自己，也要向他人學習”，態度謙恭而又束身自重；杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，其兼濟天下的情懷抱負令人動容；立于意大利達·芬奇博物館的《超越時空的對話——達·芬奇與齊白石》，是藝術的對話。達·芬奇和齊白石分立于一舟之兩端，象征著不同文明的交流互鑒，將使人類文明之舟更加平穩地駛向前方。
我的上述作品均以對話為主題，表達了“和平”“平等”的人類共同的價值觀，用藝術的形式架起了一座中外文化交流的橋梁。未來，我將繼續以創新精神創作出更多作品，為向世界展示生動立體的中國形象作出新的更大貢獻。
愛自己腳下的這片熱土
云南省作協主席 范穩
習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話，和之前對文藝工作的一系列重要講話，都強調了文化建設對國家民族的重要性?！拔幕d則國家興，文化強則民族強”。此次講話更緊扣大時代前進的步履，對作家、藝術家提出了更高、更精準的要求。
總書記在講話中對作家、藝術家提出了五點希望，其中“希望廣大文藝工作者用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象”，尤其讓我感觸良多。我們正處在兩個一百年歷史交匯點上，正在向第二個百年奮斗目標闊步前進，向著實現中華民族偉大復興的目標闊步前進，作家理應緊跟偉大時代，到火熱的現實生活中去，才能有所作為，講好中國故事。
我剛剛完成的長篇小說《太陽轉身》，就是想通過講述邊疆民族地區的脫貧攻堅故事，為人們呈現一個不一樣的邊地文化與歷史，以及在脫貧攻堅過程中所發生的巨大變化。為了講好這個故事，我沿著邊境線行走，走訪了十幾個邊境線上的村莊。我見證了邊疆人民在脫貧攻堅歷程中艱苦卓絕的奮斗歷程，每一個邊地村寨的變化都在體現著一個全新的中國形象。作家的責任就是要用文學的手段告訴世界：“當代中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠大?！币瓿蛇@個歷史使命，“用情用力”非常重要。用情就是要愛自己腳下的這片熱土，用力就是要積極投身于這火熱的時代和現實生活中，虛心向生活學習，向人民學習。
用音樂向世界展現我們的祖國
上海音樂學院院長、中國音樂家協會副主席 廖昌永
習近平總書記對文藝工作者寄予殷切期望，讓我們深受鼓舞、倍感振奮。
總書記說，要“用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象”。對此，作為上海音樂學院院長，我有很深的體會。近年來，上音通過開展一系列國際國內合作，推動中國優秀文化“走出去”。2018年以來，上音已經成功舉辦兩屆中國藝術歌曲國際聲樂比賽，參賽選手遍布海內外，單場比賽的網絡觀賽人數更是達到幾十萬人，通過比賽的培育，中國藝術歌曲將從創作、演唱、學術研究等方面立體化走向世界。2020年，為紀念中國藝術歌曲誕生百年，上音與全球最古老的音樂出版社——德國大熊出版社攜手，出版了《中國古典詩詞藝術歌曲16首》，進一步弘揚優秀的藝術歌曲文化，使更多人領略中國藝術歌曲獨特的魅力。今年，上音與大熊出版社繼續以“致敬馬勒”為主題開展合作，舉辦“馬勒逝世110周年紀念音樂會”，上音的音樂家們用大熊出版社剛推出的最新版本樂譜演繹作曲大師們的經典之作。這是一次具有范式意義的文明互鑒，更是一種讓人激動和期待的人文呼應。
在建黨百年之際，我院《中國紅色音樂文化傳播研究》獲得2020年國家社科基金藝術學重大項目立項，彌補了上海區域文化研究中紅色音樂研究空白，同時也將以紅色文化、江南文化、海派文化為特色，為上海區域文化建設，乃至為長三角文化一體化建設服務。
今后我們將進一步學習習近平總書記重要講話精神，團結上音師生和廣大音樂工作者，牢記初心使命，吹響弘揚民族精神、彰顯民族自信的時代號角，用音樂向世界展現我們可信、可愛、可敬的祖國。
堅持弘揚正道，在追求德藝雙馨中成就人生價值。
——摘自習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話
把崇德修身擺在首位
中國電視藝術家協會副主席、中國文藝志愿者協會副主席 林永健
習近平總書記對廣大文藝工作者的個人道德修養提出了明確的要求。他指出，文藝工作者的自身修養不只是個人私事，文藝行風的好壞會影響整個文化領域乃至社會生活的生態。他強調，要弘揚行風藝德，樹立文藝界良好社會形象，營造自尊自愛、互學互鑒、天朗氣清的行業風氣。
魯迅先生曾說，要改造國人的精神世界，首推文藝，我認為這也是我們對包括新文藝組織和新文藝群體在內的文藝工作者的道德操守提出要求的重要原因之一。
在舉國上下奮力實現中華民族偉大復興目標的當下，文藝工作者想要發揮重要作用，想要創作出無愧于人民、無愧于時代的優秀作品，就必須有過硬的道德操守。如果從業者德行有虧，能力再強也難以承擔成風化人的重任。作為文藝工作者，僅僅守住法律和道德的底線是不夠的，還要用高尚的道德引領社會風氣。我們要把崇德修身擺在首位，追求德藝雙馨的從藝境界。只有堅守從藝初心，擁有強大的精神支柱，才能具備抵御各種錯誤思想侵蝕的能力，才能義無反顧、矢志不渝地從事偉大的文藝事業。
“為世用者，百篇無害；不為用者，一章無補”。要想做“為世所用”的文藝人才，文藝工作者要做到在創作中不浮躁，自覺抵制低俗、媚俗、庸俗，不能想著走捷徑、求速成、逐虛名。
文藝工作者迎來了最好的時代，但在前進路上依然會面臨很多問題和挑戰，我們要并肩努力、砥礪前行，心懷對藝術的敬畏之心和對人民的赤誠之心，下真功夫、練真本事、求真名聲。
創作要靠心血
北京市作協駐會副主席 喬葉
在總書記的講話中，“人民”是個高頻詞，更是個關鍵詞。我們常說，作家要拿作品說話?？墒亲髌窂哪膩?，就很需要考量?？倳浾f的“人民是文藝之母”“生活就是人民，人民就是生活”，這就是答案。這個答案其實對作家有很高的要求。想要做到這點，就要堅定樹立以人民為中心的創作導向，全力以赴地深入到人民的生活中，讓自己的心緊貼著人民的心跳動。這也需要作家真正地扎到生活現場去感受鮮活的現實氣息，再對此進行深入的觀照和認識，在合乎文學想象和現實邏輯的前提下，以文學的方式參與宏闊的歷史進程，描繪出富有價值的建設性圖景，才能不負時代、不負人民。
總書記希望廣大文藝工作者“堅持弘揚正道，在追求德藝雙馨中成就人生價值”。以我的理解，德和藝的關系，是根和樹的關系。根不深不正，樹就很難長成。而這根怎樣才能扎深扎正，就需要像總書記指出的那樣，文藝要通俗，但決不能庸俗、低俗、媚俗。文藝要生活，但決不能成為不良風氣的制造者、跟風者、鼓吹者。文藝要創新，但決不能搞光怪陸離、荒腔走板的東西。文藝要效益，但決不能沾染銅臭氣、當市場的奴隸?！皠撟饕啃难?，心血二字，意味著要秉持專注純粹的寫作態度，去傾情傾力地采挖時代懷抱里的富礦，去探索去領會生活賦予的一切，同時堅守著高質量的文學品格，盡己所能創作出文學精品。河南的文學前輩李佩甫老師經常教育我說：“過程是不可超越的?！币馑际且o心定神，專注于自己想要書寫的領域。他自20世紀80年代以來就專注書寫豫中平原鄉村，幾十年來初心不改，一部接一部地寫出了《城的燈》《生命冊》等作品，對時代經驗進行了有力表達。如他這樣當然很難，不過事實證明：難度恰恰也決定著價值。去實踐這種寶貴的價值，正是文藝工作者應有的理想和自覺。我自己在寫《最慢的是活著》這部中篇小說時，克制著某種輕率的寫作沖動，耐心積累素材，進行充分采訪，然后去進行漫長的醞釀和轉化，最終寫出了較為滿意的文本。雖然寫得不易，可這部小說已經發表了13年，至今我還在收獲著綿綿不絕的回報，讓我感覺當初的付出十分值得，也更讓我堅定了弘揚文藝正道的決心。（光明日報記者李韻、李晉榮、饒翔、劉江偉、李韻、劉江偉、牛夢笛、李笑萌、韓業庭、張進進采訪整理）
